各位丧尸爱好者们，不知最近有没有看过一部名叫《釜山行》的丧尸灾难系列的电影，这是一部迟来的丧尸经典，更是一路创造了票房神话，开启了韩国灾难片，尤其是僵尸片的新篇章。韩国电影一直令我们大开眼界，剧本的好莱坞范儿，制作的精良，加上独特的导演风格，让韩国电影在亚洲电影里，与日本比肩，更是超越了很多国产片的大制作。除了商业的类型，暴力的故事，还不断的深挖人性，值得人类深思(废话不多说，我们马上进入正题)。
首先，成为一部合格的僵尸片。特效和妆化自不必说，这一点上在与以往的僵尸片上，稍作了区隔，比如脸上的紫色血管显露，翻白眼的状态，以及人从假死到复活的肢体扭曲过程。每一个僵尸的细节，都被刻画的细微具体。在僵尸的攻击力上，基本是《僵尸世界大战》的接力版，攻击速度生猛，分分钟扒火车扒飞机，但是依然被设定为没有脑子不会开门的行尸走肉。
当观众看多了僵尸片，僵尸本身已不再可怕，僵尸的出没和不可预测性才是重点。这一点《釜山行》还是特意设置了很多“背后有人”以及突然的“惊吓桥段”。最后观众们已经被吓傻了，一条手臂都可以让全场惊呼，只能说导演太调皮了。
而血腥部分来自于更多的暴力打斗场面，见识过《老男孩》《黄海》那些肉搏战的观众，应该对这样的场面很熟悉，这次只不过换成了僵尸和人，继续肉搏战而已，经典的韩式暴力场面。与其说这部影片血腥，倒不如说是看着僵尸们留着血水，翻着白眼，有点恶心，但还是在可以接受的程度，真真比美国版的僵尸要美型多了。
其次，电影披着僵尸大战的外衣，故事主讲人性的阴暗面。影片前20分钟，用来交代男主角和女儿之间疏离的关系，实则是在影射当下社会中，那些在企业里做个高管，没日没夜的被客户和老板摧残，最终导致自己的婚姻破裂，更没有时间陪伴孩子的男人们，他们成为了所谓的“成功人士”，但在家庭关系方面却是一筹莫展。
这样的一对父女关系，已经比以往的好莱坞父女逃亡大战要进了一步，而导演和编剧，又在男主角的性格上，多加了一笔，将他设定为一个更看重自我利益的人。这样的人面对生活中的麻烦事，基本是放弃和逃避的状态，比如妻子的离开，他选择不去理会，女儿的生日，他去问同事该送什么。一开始你简直不能相信，电影的男主角，竟然会是那个把孕妇关在门外的人。直到他带着女儿，独自从火车站台的主通道离开，默默走向另一条出口时，他的女儿才说出了观众的心声。
在关键时刻，到底是自己逃生，还是救助更多的人。这个问题也是电影想要让观众思考的主题。无论是什么样的灾难，火灾、地震甚至是僵尸，保全自己还是救助他人，这个问题的答案将决定每一个人的行动。当僵尸开始吞没城市、攻陷火车站，随着事态的严重，人们也开始了明显的两极分化。一群人只求自保，一小撮人为了救助大家，救助更多的人，深陷险境。
最后，将社会中自私的成年人一黑到底，留得希望在人间。影片里演员：孔侑饰演的大长腿高富帅男主角，作为有着私心的成年人的代表，一开始就告诉了我们，不是每个社会人，都会在危急时刻，救助你一把。在心寒之余，影片还给我了一个反面对比，由马东锡饰演的大叔，胖胖的一脸胡渣，一看就是个妻管严。他是社会上最普通不过的工薪阶层，但是他对妻子言听计从，对小孩子也算友善，最重要是，他无条件的伸手帮助别人。
搞笑大叔，瞬间变主力选手
这一对人物对比一出，主题就很明显了。个人感觉，其实我们更倾向于男主角多些，比如你有小道消息，你会第一时间，无私的告诉所有人吗?而马东锡饰演的大叔，更像是一个神话般的救星，他是那个当你作茧自缚之后，还会从背后拉你一把的厚道大叔。于是，内心的小自私，变得可以原谅，因为你随时有机会改变自己 ，加入拯救大家的行列。
在这之后，影片转入了对集体无能的抨击。大众的不安和恐惧心理，开始受到个别人的控制，变得集体暴力和自私，拥有极强的排他反应。令人想起2007年，由弗兰克·德拉邦特与斯蒂芬·金编剧的《迷雾》，其中对于群体的分化和个体的引导，有着更加具体的表现。《釜山行》中，由于时间有限，表现的比较短促，但是也达到了同样的效果，集体的道德丧失、放弃思考、残忍暴力，令人愤怒又心寒。
这位大叔的形象，集刻板、专横、自私于一身
最终，“暴力私欲”一定要和“正义守护”进行一场对决，这场意料之中的比拼，也成为了最揪心的片段。而孕妇和孩子走向远方，也象征了希望留存的寓意。相比《迷雾》最后的结局，要柔软太多倍了，《迷雾》其中希望的放弃，令人绝望。而《釜山行》结尾借机又讽刺一下部队和当局的残忍，早先预埋的细节，成为了最完美的结局：小女孩儿在黑暗的隧道里，哭泣着清唱的歌谣，救赎了所有人，也唤醒了持枪的军人。
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