导 读 近日前《失落星船：马拉松》艺术总监约瑟夫·克罗斯接受外媒采访，就外界将该作与索尼《星鸣特攻》进行对比一事作出回应。他表示看到这对比令人不快，但并没有动摇他对《马拉松》艺术方向的信心。 克罗斯称自...

近日前《失落星船：马拉松》艺术总监约瑟夫·克罗斯接受外媒采访，就外界将该作与索尼《星鸣特攻》进行对比一事作出回应。他表示看到这对比令人不快，但并没有动摇他对《马拉松》艺术方向的信心。

克罗斯称自己不会把批评放在心上，而是专注于自己真正负责的部分——项目的视觉呈现。他强调自己无法控制游戏发展方向，他不是游戏设计师也不是总监。但对于游戏风格、美术和整体艺术愿景，他问心无愧。

克罗斯还补充说，尽管网上充斥着负面声音，有人还试图贬低团队努力，但艺术本身是任何人都无法从他手中夺走的东西。在他看来，《马拉松》成功塑造了鲜明且令人印象深刻的视觉识别度——哪怕这种风格存在争议，至少引发了讨论，而不是像《星鸣特攻》那样遭遇大范围冷漠。

克罗斯也承认，《马拉松》的处境在很大程度上源于不走运的时机：游戏恰好被另一个大型失败案例的阴影所笼罩，尽管两者在本质上并无直接关联。他将这种情况形容为“时间和地点都不对”，并强调这类问题很少是针对个人的。他还指出本作对Bungie来说就是一次巨大风险。工作室在这个项目上投入了多年时间和数亿美元资金，从最初的小团队逐步扩展到数百名员工。在这样的规模下，任何非传统的决定都会变得异常沉重，因为开发的每一天都意味着可观的财务消耗。

尽管困难重重，克罗斯仍认为这类高风险项目对整个行业依然至关重要。不过他也对未来表示怀疑，认为发行商是否还愿意继续为如此昂贵、且未经验证的创意买单，恐怕是个未知数。