。
以上就是
半年前，玩明堂团队很是苦恼了些日子。他们正在紧锣密鼓地开发阿凡提可动模玩，可是最初的模型改来改去，还是不够接近童年记忆中的那个阿凡提，也就是没有达到“神似”的地步。大家前期都投入了很多心血，进行了很细致的打磨，那么问题究竟出在哪儿呢？
玩明堂出品的阿凡提可动人偶成品
做中国人自己的模玩
上海玩明堂贸易有限公司是国内模玩圈的新秀，参与创建的伙伴基本都是80后。他们是动漫爱好者，是模玩玩家，有很深的“上海美影”情结，也看着国外的优秀动画片长大。他们建立公司的初衷，就是“做中国人自己的模玩”。
说到公司的第一款产品定为“阿凡提”的原因时，“玩明堂”的创始人屠益华说：“这个还是比较容易理解的，《阿凡提的故事》原本就是偶动画，但是一直没有可动的模玩，确实令人着急。因为国内一直没有人关注这个领域，并且尝试去做经典动画形象的可动人偶，所以我只能自己来了。”
屠益华第一时间联系了上海美术电影制片厂争取授权，“如果说产品本身是躯壳，那么授权就是灵魂。对于现在这款产品来说，消费者认准的就是‘上海美术电影制片厂’的授权LOGO。”屠益华始终坚信，对于模玩玩家和收藏者来说，这样的产品才是最有价值的。
问题出在哪儿
为了取得上海美术电影制片厂的认可，玩明堂团队先自己做了一个“阿凡提”模型。虽然这款模型只是最初的“小样”，和后来定型的产品完全不同，却展示出团队足够的制作能力和对品质的高要求，给美影厂方面吃下了“定心丸”。
修改阶段模型
取得授权后，玩明堂团队就开始正式投入制作了。但最遗憾也最让人感到苦恼的事，就是当年的阿凡提人偶原件和制作图纸已经找不到了，他们只好通过反复观看影片，截取人物各个角度的图片来为模型制作提供参考。就是这样，玩明堂团队不惜通过一次次的修改和返工来提高模型的还原度。
修改阶段模型
上色打样后的效果
尽管经过调整后的泥塑形态已经很接近“阿凡提”本尊，但屠益华总觉得缺点儿什么。想来想去，问题就在于细节刻画还有神似度上有差距。
屠益华和他的团队开始查找大量和《阿凡提的故事》有关的资料，只要与“阿凡提”相关，他们都要拿来细细研究，希望提取更多有用的素材，也了解更多当初创作影片时的幕后故事。
在这些资料中，一个名字频繁地跃入屠益华的眼帘：曲建方。
阿凡提背后那些梗
曲建方是著名的动画艺术家，是木偶片中阿凡提形象的原作者，也是后来13集系列片《阿凡提的故事》的总导演。资料中详细记述了曲建方创作阿凡提的过程，还有在“阿凡提”形象中埋下的许多“梗”。而这些“梗”对于还原阿凡提的神采至关重要。
曲建方（右）在《阿凡提》拍摄现场
1978年，由靳夕、刘蕙仪执导的木偶片《阿凡提·种金子》正式成立摄制组。当时担任美术设计的曲建方带领着一部分主创率先到达新疆**体验生活、收集素材。从场景、服装、道具到当地的人文风俗，他们都要进行详细的调研，这些调研的成果最终也出色的呈现在了影片中。其中，最重要也最出彩的当然是阿凡提的形象设计了。
曲建方根据新疆地区人民对阿凡提的印象，影片中阿凡提的年龄定位在三四十岁。俊朗的脸庞，高挺的鼻梁和高高翘起的山羊胡都来源于对当地人的观察。最有特色的花瓣形眉毛则来源于装饰感很强的**文字。为了体现一种夸张变形的美感，曲建方参照唐代泥俑的造型，将阿凡提的身材处理成上长下短的效果，手臂也呈上细下粗状。曲建方还让阿凡提把包头布“撒兰”歪戴，脑后飘着长长的一段头巾，体现一种诙谐和叛逆，同时也不会触犯宗教禁忌；而其中埋着最深的梗就要数阿凡提腰里的的葫芦或者腰包了，相信很少有人知道里边装的是什么。原来，当地民间流行一种叫“纳斯”兴奋剂，人民随身携带用于提神，也有不少道貌岸然的掌权者偷偷使用。所以，阿凡提把这种东西随身携带却从来不用，对这些人也是一种莫大的讽刺。
《阿凡提》原版海报 曲建方 绘
屠益华看到这些记述后异常兴奋，也对曲建方肃然起敬。他不仅把这些宝贵的素材用于对产品的最后改进，也果断在产品的编号卡上注明“原造型设计，曲建方”，以此向曲建方致敬。屠益华认为，是这些默默耕耘的老艺术家创造了这些经典的作品和经典的形象，他们为中国动画艺术贡献了自己的心血，我们这些受益的晚辈不应该忘记他们。
阿凡提6寸可动人偶最终样品
上色打样后的阿凡提6寸可动人偶样品一经公布就引起了网友的广泛关注，不少动漫爱好者和模玩玩家纷纷表示“这是见过的还原度最高的国产手办”、“就算剁手也要入手”……而屠益华则表现得很淡定，在他看来这款产品还是留下了一些遗憾，在今后的产品中还会不断精益求精。
粤公网安备44010602000283号
