2016年4月16日，雷打不动的一年一度的柯南剧场版如期上映，在受到日本九州地震的影响，全日本影院上映屏幕率有所减少的情况下，M20《纯黑的噩梦》首周两天的票房却达到了12亿9200万日元，观影人数超93万3800人，远超M19创下的8.7亿历代最高初动纪录，增长38%……
这些数据是否意味着这部剧场版在内容上也大大超越了前作呢？根据某种意义上的剧透，这部剧场版据说拥有着不错的口碑，有黑衣组织以及和主线相关的一干人等撑场后，许多矛盾和冲突都有机会在这部剧场版上一展抱负，但是，各位小伙伴们还记得几年前《漆黑的追踪者》吗？被预告片耍已经不是第一次了，而从“前线”得回的另一个剧透就是，别期望能在这部新作中看到你期待的推理，谢谢，柯南剧场版早已和推理动画渐行渐远转而投入动作片的范畴了。
不过再怎么失望，相比于原作956话，动画813话这两个遥遥无期的大坑，对于这个童年时代就陪伴长大的死神小学生，能偶尔抒发一下情怀的也就剩下这一年一个半小时的追求了，所以即使被忽悠了一年又一年，大家的热情恐怕也只会有增无减吧，不然也不会出现刊载了关于M20重要情报信息与手绘海报等极具收藏价值内容的《周刊少年Sunday》2016年1号刊一时间处于售罄状态这样的难得一见，毕竟老东家Sunday这几年的销量很是惨不忍睹。
那么，在这个剧不剧透其实也无所谓的“柯南剧场版之月”中，咱们就借着20周年这一噱头，来聊一聊这些年我们无法轻易忽视的《名侦探柯南剧场版》吧。
柯南剧场版的灵魂：四位编剧
大家都知道，好的剧本是一部动画的灵魂，尤其对于推理向的柯南剧场版来说，剧情的重要性超过了其他所有的因素，所以在这里，我们先提一下柯南剧场版的四位编剧。
古内一成，柯南14部剧场版的编剧，和三位监督都有合作，可以说是柯南剧场版最坚实的缔造者，既是柯南剧场版走向巅峰的功臣同时也是走下坡路的制造者，当年的M7《迷宫的十字路口》有多惊艳，后来的M12——M16就有多惨烈，现在想来，如果古内一成和监督儿玉兼嗣同样收手在M7的话，那或许就能顶着“柯南功臣”的美誉功成身退成为美谈了。
柏原寛司，柯南剧场版M10、M11的编剧，非常不幸的是，在古内一成缺席的这两部剧场版在某种意义上成为了柯南剧场版由盛转衰的节点，尤其是《绀碧之棺》的恶评如潮，几乎是将为了看推理而进影院的观众当猴耍了，当然当时或许没人想到这只不过是个开始。
樱井武晴，柯南剧场版M17、M19、M20的编剧，据说《纯黑的噩梦》已经彻底抛弃了推理然后还做的不错，所以如果以后只需要这个编剧的话，那么柯南也完全转型为动作片就行了，还有，M17和M19真的不是一般的不好看。
野泽尚，柯南剧场版M6的编剧，将柯南剧场版置于顶点留下传奇的人。因为对一年不如一年剧场版的失望，更萌生了对《贝克街亡灵》的念念不忘，于是很多年后我才后知后觉地反应过来，制作组怎么可能会让这个曾获得过有日本奥斯卡之称的日剧学院奖的最佳编剧只参与一部就歇手，理由是2004年6月日本著名电视剧作家、小说家野泽尚在东京目黑区的办公室上吊自杀，年仅44岁……2002年的《贝克街亡灵》成为绝响。
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