黑心企业大战

在2089年的未来都市“日本联合联邦”，社会已被一家巨型企业彻底掌控，24小时无休工作成为所谓的“荣耀”。在这座压抑而畸形的都市中心，矗立着一座百层高的企业总部大楼——也是《铁甲少女》的主战场。玩家将操控两位全机械改造的女高中生：荒吐凉子与南麻布明美，从最底层开始，一层层斩杀敌人、突破防线，最终直面藏身顶层的冷血CEO。她们手中的武器不是课本，而是电锯与加特林，战斗方式也不是考试，而是用鲜血和钢铁书写反抗。

这是一款融合TPS射击与近战砍杀的动作肉鸽游戏，每一局的楼层布局、陷阱分布与安保系统都会随机重置，带来全新的挑战路径。更特别的是，整个战斗过程被设定为一场全球直播的“复仇秀”——观众通过打赏和赞助影响战局，这些虚拟礼物会转化为强化资源，在局外由叶加濑博士为机械少女进行身体改造与能力升级。这种机制不仅加深了游戏的成长感，也让玩家仿佛置身于一个被资本与流量支配的荒诞世界。

战斗系统强调双模式切换：远程枪械与近身兵器可随时变换。机械少女的双臂能变形为多种武器——从狂暴的电锯、沉重的铁锤，到火力全开的加特林、精准狙杀的狙击枪，种类繁多。每清空一个房间，便会掉落奖励武器箱，有机会获得更强力的新装备。由于枪械需要换弹、近战消耗体力，合理交替使用两种模式才能应对如潮水般涌来的“工作死尸”——那些被企业洗脑改造、失去人性的前员工。

尽管画面表现与动作流畅度并非顶级，《铁甲少女》却继承了《地球防卫军：铁雨》开发团队的精髓：简单粗暴却令人欲罢不能的游戏节奏。它用夸张的设定讽刺晚期资本主义的异化现象，把社畜文化的极端后果变成一场视觉狂欢。10月23日，该作将登陆PS5、NS2及PC平台，并支持简体中文。如果你喜欢一边割草清怪、一边吐槽社会现实的作品，这场金属少女的复仇之旅不容错过。

由 d3publisher 制作的动作射击游戏《铁甲少女》将于10月23日在ns2/ps5/pc平台推出，中文版同步发售。不久前我们在云豹娱乐的活动中提前体验了本作，并采访了来自d3p的制作人 冈岛信幸 先生，请他分享了关于本作的设计理念，以下是访谈详情。

Q：本作以虚构的未来昭和日本为舞台，对过劳与社畜等社会现象进行了讽刺。采用这样的题材是受到什么启发？其中是否有您个人的亲身经历？

冈岛信幸： 是的，这的确是一款以讽刺社会现象为主题的作品。但最初的起点其实是一个游戏概念：我们想制作一款让经过机械化改造、体内藏有武器的女主角们战斗的游戏。然后，我们才开始思考“她们应该与谁战斗？”以及“为何而战？”。

在这个过程中，一个启发我们的意象是：好莱坞电影中时常会描绘日本社会，但从我们的视角来看，那有时是一种被误解的、带有偏见的日本形象。我们觉得，不如就把这种被“误解”的日本社会形象也一并拿来调侃和讽刺一下。于是，当我们决定将敌人设定为“世界级的巨大企业”时，与之相关的主题就自然而然地浮现了——比如剥削劳动者、非法雇佣等所谓的“黑心企业”问题。这些设定都是随着这个想法衍生出来的。

关于个人经历，这是个很难回答的问题（笑）。我年轻时其实是作为美术设计师在游戏开发一线工作。那个时代还不流行“黑心企业”这个词，但通宵工作是家常便饭，在公司里放着睡袋也是常态。所以，虽然不能说游戏是直接反映我过去的经历，但类似的路确实是走过的。

顺便补充一点，聊到这个话题可能会让人误会我们是在一个非常“黑”的环境下开发这款游戏的。事实上，负责开发的 YUKE'S 公司是一家非常为员工着想、环境优良的公司。没有任何员工在制作过程中受到压榨或伤害，这一点请务必不要误解。

Q：如今很少有游戏像本作这样纯粹以暴力表现为卖点了，团队是带着怎样的心情去开发这部作品的？以及游戏中最“疯狂”的部分在哪里？

冈岛信幸： 与其说我们是想描写暴力本身，不如说我们的出发点更单纯：如果做一款能让玩家在公司里大闹特闹的游戏，大家会不会觉得很有趣、很能发泄压力？我们是想提供这样一种玩法，而非着重于暴力行为本身。

关于最疯狂的部分，这款游戏里充满了各种“疯狂”的元素，你可以疯狂地开火，疯狂地挥剑，疯狂地投掷斧头，甚至疯狂地杀戮，办公室也会被疯狂地破坏。总之，我们把所有觉得“做了这个一定能发泄压力”的东西都塞了进去。如果要说最疯狂的一点，那就是玩家能在游玩过程中“疯狂地消除压力”，我认为这就是最疯狂的地方。

Q：本作拥有长达100层的关卡，它们是每层完全由人工打造，还是会采用随机生成？这与传统的Roguelike机制的核心差异是什么？以及通关一周目大约需要多久？

冈岛信幸： 这是一个以100层为目标不断攀登的游戏，各层的地图结构基本上是随机生成的。我们采用随机生成，是希望玩家在反复游玩时不会感到枯燥，不会因为记住了固定地图的构造（比如“穿过这个房间往那里走就是出口”）而失去新鲜感。

与传统Roguelike游戏相比，最大的不同在于，主流的Roguelike多是回合制RPG，而我们的游戏是一款纯粹的动作游戏。如果说有相似之处，那可能只有“随机生成”和“一层层攀登”这个概念。

在武器方面，设计上是玩家获得的武器通常会与当前装备的武器同等或稍好一些。但具体能获得多好的武器，也带有一点抽奖的性质，就看玩家的运气了。

关于通关时间，如果以从1层爬到100层算一轮，我们游戏有三种难度（简单、普通、困难），默认是普通难度。我们内部非常熟悉游戏机制、技术也很好的同事，以最快速度挑战，目前调整的目标是勉强能在10小时以内通关。而普通玩家初次游玩的话，即使是玩得比较好的大概也需要15小时左右。根据玩家的技术水平，也有人可能需要20小时以上。

Q：游戏是如何激励玩家反复游玩的？开发团队预想了哪些主要的角色培养（Build）流派？是否为不擅长动作游戏的玩家提供了难度选择或辅助功能？

冈岛信幸： 激励重复游玩的要素在于：即使玩家在中途被打倒 Game Over，在过程中击败敌人获得的素材，以及通过游戏内“直播打赏”获得的资金，都能保留一部分带回来。

这些资源可以在再次出击前用于强化和改造自己。所以，即使失败了，下一次你也会变得更强，之前的行动并不会白费。这种“下一把应该能走得更远”的循环感是驱动力。

关于主要的玩法流派（Build），虽然游戏中有两位主角，但她们的初始性能是一样的，差异仅在于默认装备。真正的流派差异取决于玩家如何选择强化自己的角色。有的玩家可能优先改造体力，让自己更耐打；有的可能想提升素材回收率，方便 farming；还有的可能会选择提升武器出现时的等级或品质……从哪里入手、优先强化什么，都取决于玩家自己，从而形成不同的成长方向。

当然，我们也提供了三种难度选择。因为我们知道，可能会有玩家因为觉得有趣而购买游戏，但动作游戏苦手。所以准备了简单难度，不希望给玩家带来过度的挫折感。

我们并不认为这款游戏会过度挫败玩家。玩过之后大概就能明白，Game Over 通常会给人一种“只差一点就能成功了”的感觉。游戏的平衡调整得非常微妙，旨在激励玩家“再变强一点就能更进一步”。

Q：两位女主角的设计（一位辣妹，一位冷艳型）是否包含了您个人的喜好？角色之间会有什么特别的互动吗？

冈岛信幸： 游戏的主题是80-90年代的日本，所以融入了那个时代独特的“辣妹文化”。因此我们设计了一位辣妹风格的女主角，而另一位则是游戏中常见、受欢迎的冷酷系角色。

这并非完全出于我个人的喜好，而是基于缜密的市场营销分析：我们认为提供这样两种截然不同的选择，能让更多玩家找到自己喜欢的角色，从而对游戏产生兴趣。根据我们内部预估，玩家首次选择两位角色的概率差不多是对半开。

Q：玩家在游戏中是只能操作其中一位主角，还是可以随时切换？未来是否考虑通过DLC扩展更多可操作角色？

冈岛信幸： 关于能否切换角色，答案是：在单次游戏流程中“可以，但又不可以”（笑）。

正如试玩时可能看到的，游戏开始时，两位主角会一同闯入企业大楼，但未被玩家选择的那一位会在剧情中中弹倒下，无法操作。所以无法同时操作或切换。至于另一位之后会怎样，就需要玩家在推进游戏的过程中慢慢揭开谜底了。

游戏支持多个存档位。如果玩家用金发辣妹开始游戏，玩到一半又想换另一位角色，则需要开一个新存档从头开始玩。从这个角度说，玩家可以通过新存档“切换”到另一个角色进行游玩。

关于是否会通过DLC增加新角色……这是秘密，抱歉（笑）。虽然说“秘密”听起来好像有似的……但即便未来有追加角色，我个人也觉得，不采用付费DLC的形式来新增角色，而是通过其他方式，对玩家来说或许是更理想的形态。当然，这只是我个人的看法，我并没有说一定有或者没有追加角色。

Q：叶加濑博士在游戏中扮演什么角色？她疯狂科学家的形象有什么特别的含义吗？

冈岛信幸： 这位博士，无论玩家选择哪位主角，她都会作为为她们进行强化改造的人登场。她确实是一个疯狂科学家的角色。非常热衷于机械少女的改造，到了痴迷的程度。比如在改造时，她会用锁链绑住少女的手脚等等细节，都体现了她这种“疯狂”的特质。

Q：通过“直播打赏”来获得改造资金这个点子是怎么来的？将昭和复古风与现代直播文化结合，这种错位感如何吸引不同年龄层的玩家？

冈岛信幸： 我本人已经年过半百，游戏世界观所借鉴的80、90年代昭和怀旧风，是我亲身经历过的时代。但这个“通过直播战斗实况来获得打赏”的点子，并不是我想出来的，而是团队里的年轻创作者提出的。

当我听到这个点子时，作为一个大叔，我的反应是：“诶？这样也行吗？”（笑）。但最后还是觉得“好像也不错”，就采纳了。

正是这种时代错位感创造出了一种奇妙的趣味。它让游戏不仅仅是单纯的怀旧题材，而是通过融入现代元素，变成了一部近未来风格的戏剧，我认为这起到了非常好的效果。

Q：D3P内部是如何定位《铁甲少女》的？会将其视为所谓的“B级游戏”吗？为何在业界热衷于高成本3A游戏的今天，贵社仍热衷于制作此类游戏？

冈岛信幸： 当我们公开游戏信息，宣布“我们有这样一款游戏”时，确实经常听到大家说“D3P又在做莫名其妙的B级游戏了”（笑）。

说出来可能大家会笑，但我们并不是抱着“要做B级游戏”的心态去开发的。我们每次都是想着要做出A级甚至S级的作品，但不知为什么，做出来后就总被人说是B级游戏（笑）。

所以，和其他B级游戏的不同之处在于，我们并非有意为之，而是认真制作的结果自然而然地成了B级游戏。这种“天生B级游戏”的感觉，或许就是D3P的极限所在吧。

Q：游戏标榜“爬100层即可通关”，但实际体验感觉系统预设玩家会多次失败，因为很多故事和情节需要在失败后才能看到。团队是刻意这样设计的吗？是否担心技术高超的玩家很快通关，而错过这些内容？

冈岛信幸： 请不用担心这种情况。确实可能存在技术超群、一次都不失误就直接抵达100层的玩家……但说实话，我还没见过这样的人（笑）。

Q：有没有考虑加入“快速转身”（如180度瞬间转身）的功能？因为在角落被敌人包围时，视角调整有时会不够流畅。

冈岛信幸： 关于视角转动速度，其实可以在选项里进行调整，喜欢快的玩家可以调高灵敏度。

至于专门的“快速向后转身”功能，我们并没有加入。这是因为游戏地图每次都是随机生成的，没有一个固定方向。如果我们加入一键转身功能，根据我们的观察，反而会有很多玩家因此搞不清自己面向的方向。

如果遇到被逼入角落、身后有敌兵的情况，我们建议玩家使用闪避动作来调整位置，或者在使出近战攻击时，角色会自动朝向敌人所在的方向。随着玩家逐渐熟悉操作和立回，这种不便感会逐渐减少。

Q：试玩中发现角色的滑行、闪避和攻击都会消耗精力条，耗尽后需要时间恢复，期间只能使用射击，这有时会影响战斗流畅度。为何如此设计？

冈岛信幸： 大家试玩的是游戏非常前期的版本。无论是体力条、精力条还是必杀技条，它们的最大值都会随着角色成长而不断提升。

在游戏初期，玩家会体验到“使用斧头非常消耗精力”这类情况，这有助于了解各种武器的特性。随着游戏进程推进，各项数值上限提高后，玩家反而会觉得“精力怎么用不完了？”，战斗的丰富度和流畅度也会随之大幅提升。