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米粒，Story Artist
谢谢邀请
这两部在技术水平方面，能做得到的极限应该差不多，国内目前没有哪家公司有“技术壁垒”（追光动画有这个潜质），一线的公司都差不多，以后差距会更小，因为技术的核心是人，行业好起来，人员流动起来，平均水平就提升了。有的东西技术实际很高，但是成品看不出来，有的东西因为软件的更新，其实已经比较容易，但是看起来酷炫。
和国外比的话，越来越多的朋友说国内“不缺技术”，我觉得还是很缺的，即使和国外一些不大的工作室比较，在技术积累和研发上的投入和研究深度都有差距，更别提和那几个大工作室比较，更重要的是，技术的关键在用，什么时候用，怎么用，用在哪里，和设计怎么搭配等等，这个我觉得才是最大的差距，因为是意识层面的。
只不过！要说国内现在的技术够不够做一个好的动画片，那是足够了的，技术永远没有最牛逼，怎么把已有的技术和艺术转变为作品才是最重要的，一切拿技术不行来敷衍故事的人都是找借口。
萨尤克，剪辑师
《大圣归来》比《龙之谷》要高一个台阶，和好莱坞相比仍然有不小的差距。这个差距并不仅仅是技术或者理念之类的某一部分，而是整个制作体系。
好莱坞有全世界最成熟的电影工业体系。像《超能陆战队》这样的动画电影，从立项到制作到发行，每一个环节都有几十年的经验技术人才积累，完善的市场能够保证一部投资1.5亿美元的动画能够赢利，实现良性循环。前期准备完毕，资金到位，一路干到底。
相比之下，国产动画一直处于探索阶段。市场反应不明朗，制作水准不成熟，也就没有多少人敢投钱。所以国产动画电影的流程一般是先拉一笔小钱或者干脆自费做样片，再拿着这段样片去拉投资。这种制作流程非常不稳定，资金断链更是家常便饭。没有其他办法，不这么干动画根本做不出来。
打个比方来说，同样是参加马拉松，好莱坞选手精心训练多年，身体各项机能均处于最佳状态，自然无往不利。中国选手常年处于半饥饿状态，跑一段儿就得停下来找食物，吃两口才有劲儿接着跑。
说到《大圣归来》，很多人指出不同场景制作水准差异很大，也是因为畸形的制作流程留下的病根。那些质量较差的镜头是早期拉投资的样片部分，全片完成后也没有多余资金来重做这一块儿了。
我因为工作原因，了解过一些幕后信息。《大圣归来》这部动画，一直面临资金短缺的窘境。一开始定档2月，就是因为没钱了，不上映不行。那会儿我看过一次内部试映，很多镜头的效果都不太理想。万幸的是后来拉到一笔投资，又争取了五个月的时间，完成度提高了不少。尽管依然有一些镜头还存在瑕疵，但是制作方真的是已经竭尽全力了。
匿名用户
大圣纯原创，龙之谷游戏改编。我个人认为大圣水准较高。
首先龙之谷的设定和世界观和游戏共享，只要用这些已有东西做个故事就好了，前期构思上相对省事。其次偏日韩风人设个人不喜欢，好像很可爱很帅，但是这个头身比例实在没有个性灵魂可言，有的只是所谓种族和职业的传统嘴脸。类似风格见得太多了，相近的故事线见得也太多了。
没办法，被游戏设定拴住了，游戏改编电影什么水平要看游戏设定什么水平，设定不算史诗级，或连一流都悬的话，你懂的。。游戏总体来说关注度走低，电影炒冷饭暮气沉沉，也没见玩龙之谷的人变多了，连超长宣传片的功效都失去了。
大圣相对的，给人一种甩开膀子的自由感。当然自由就意味着责任重大，搞不好就放任自流趋于平庸。很幸运，最后并没有降低要求做跑偏。拖大圣的福，中国动画艺术演绎水平的高度又进一步，给了中国动画人和观众很大的信心和期待，正能量满满。
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