《阿凡达 水火之境》评测 詹姆斯·卡梅隆证明AI是错的

在《阿凡达3》上映的路上发生了一件有趣的事：生成式AI工具的普及让一群业余爱好者相信，只需点击几下按钮就能制作出超写实的动画大片。_是啊，詹姆斯·卡梅隆花了几十年时间完善动作捕捉技术，将人类灵魂注入完全CG渲染的角色，但一堆面无表情的Midjourney视频_串在一起做成粗粝的《火影忍者》重制版基本上是一回事，对吧。

显然，自2022年《阿凡达：水之道》以来，由Sora、DomoAI和无数其他视频生成器发起的“艺术”运动让卡梅隆感到恼火——他在最近迪士尼+制作纪录片系列的开场白中就这么说过。他的动态画面比言语更能打动人心。对偷工减料的AI骗子和粗制滥造者最有力的反驳是《阿凡达：火与灰》，这是一部引人入胜的奇观，既围绕亲密的表演，也有战争鲸群将地球入侵者砸得粉碎的场面。拍到第三部，用像素雕刻纳美人已经是容易的部分。现在，卡梅隆和他的视觉特效艺术家团队为赋予数字创作物理感和细微差别所付出的难以想象的巨大努力，已经以扣人心弦的家庭戏剧形式得到了回报。没有任何文本到视频的提示能在一分钟内完成《火与灰》所做的事，更不用说197分钟了。

图片来源：20世纪影业

在潘多拉海域重创图鲲狩猎的RDA势力一年后，地球士兵转投纳美人的杰克·萨利（萨姆·沃辛顿饰）、他的伴侣妮特丽（佐伊·索尔达娜饰）以及他们幸存的孩子在梅特卡伊纳部落村庄的海滨住所过着平静的生活。我们和他们都知道，潘多拉星人与地球人之间无休止的战争终将追上他们。化身纳美人的地球人上校夸里奇（斯蒂芬·朗饰）在与杰克在《水之道》中的遭遇中幸存下来，这要归功于他疏远、留着脏辫的儿子蜘蛛（杰克·冠军饰）的快速思考，当然，他在《火与灰》的开场中又回来追捕他的前下属杰克了。

电影的第一幕有一种《水之道》的既视感——最终，其装甲船充斥的结局也是如此。卡梅隆过度投入于观看纳美人骑在类似蛇颈龙的伊鲁背上潜入晶莹水域的酷炫因素。当萨利一家在《火与灰》中再次逃离梅特卡伊纳家园时，开始让人觉得这位疯狂的天才这次已经想不出故事点子了。

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但就在你认为《火与灰》可能会像复印件一样上演时，卡梅隆和编剧里克·贾法、阿曼达·西尔弗（来自最近的《人猿星球》电影）以令人振奋的方式缩小了焦点。妮特丽为在《水之道》战斗中丧生的儿子内特亚姆哀悼，她_不_接受人类蜘蛛表现得像他们家族一员。永远夹在两个世界之间的杰克，陷入了伴侣的愿望和他作为养父的责任之间的两难境地。他们的儿子洛亚克（布里坦·道尔顿饰，影片的叙述者）无法给任何一方留下深刻印象，背负着兄弟死亡的污点。他们收养的少女女儿琪莉（西格妮·韦弗饰）则努力应对自己与更伟大的母亲：潘多拉之灵伊娃的联系。卡梅隆旨在讲述一个更像希腊悲剧而非希腊史诗的故事，他将镜头比以往任何时候都更推近超细致的动作捕捉驱动的戏剧。眼泪的感觉和克洛伊·赵的《哈姆奈特》中的任何东西一样真实。

当同为纳美人的瓦朗（《权力的游戏》的乌娜·卓别林饰），潘多拉邪教火山居住掠夺者的领袖，在萨利一家与一群和平的风之商人同行时伏击他们时，心理上的螺丝不断拧紧。在飞兽点燃飞船和船上爆发的徒手战斗之间，这段场景，正如我以变幻的帧率在辉煌的3D中目睹的那样，是卡梅隆动作密集的历史中最令人揪心的场景之一。这位电影制作人在片尾字幕滚动之前做得更大，有一段设置在RDA基地的爆炸性越狱序列，以及一场充满海洋生物的最后战斗，感觉更像是卡梅隆对《美女与野兽》结局的诠释，而不是任何之前的真人史诗。

纳美人对抗纳美人的想法增加了早期战斗的震撼力，即使主题上很明显——潘多拉是一个行星大小的卫星，和地球一样，每个人都有自己的优先事项，不管谁在打仗。瓦朗想要她的一份，会剥掉她同胞纳美人的库鲁斯来得到它。卓别林在瓦朗的数字皮肤下，凭借一种厌倦的微光避免了纯粹的邪恶；她觉得被伊娃背叛了，并打算伤害这位女神的追随者。最终，这位无政府主义的战士将我们的英雄追到潘多拉丛林表面，在那里，卡梅隆用了整整20分钟呈现了他实际上执导的《第一滴血2》版本。

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一部有很多移动部件、由明显技术实力驱动的《阿凡达》电影，可能听起来像是“只是更多的阿凡达”。但卡梅隆、贾法和西尔弗似乎决心让剧本这次真正算数。妮特丽和杰克各自花了很大一部分电影时间争论是否要杀死蜘蛛以保护他们的家庭和其他纳美人，索尔达娜总是眼含泪水，沃辛顿诚实地给出了一个在莱昂纳多·迪卡普里奥也扮演悲伤父亲的一年里值得奥斯卡奖的表演。琪莉行走在外星版本客西马尼园的致幻序列，引出了与图鲲的整个次要情节，最终以我们的小伙子帕亚坎因违抗命令受审的迷你法庭戏剧告终。你知道《火与灰》是人脑制作的，因为冠军作为蜘蛛的一半台词听起来像汤米·韦索在《房间》中的剪辑场景——你无法制造那种东西。

《火与灰》充满了类型细节和富有想象力的华丽，这种方式让我担心卡梅隆可能会在他以荣耀告终（尽管承诺了《阿凡达4》和《5》）时塞进每一个想法。如果这是导演对半人马座阿尔法星的最后一次访问，他确保在分道扬镳前送给73岁的斯蒂芬·朗理想的夸里奇化身。在《阿凡达》中，上校是仇外的领袖，一心要摧毁纳美人。在《水之道》中，他是一个走在复仇之路上的纳美人“陌生人”。

但是，被瓦朗对她追随者的曼森式控制和他自己对控制的野心所迷住，夸里奇在《火与灰》中绽放出他最纠结的人格，作为一个忠诚的士兵、失败的父亲、混乱的工程师，以及可能皈依纳美人生活方式的人。当瓦朗把他打得落花流水时，夸里奇知道他可以与狡猾的领袖交织在一起，成为一对权力夫妇。（是的，两人也在紧闭的小屋门后带来了火与灰。）夸里奇开始这个传奇时是杰克·萨利的贾维尔，但他变得更像小丑，身边有哈莉·奎茵。为了脱颖而出，两人都不会拒绝任何暴力行为——对抗纳美人或RDA。

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《火与灰》具有大结局的能量，无论是一切结束还是只是三部曲的收尾。有愈合、永久死亡、 closure，甚至有一个门户/光束场景，让漫威的800个其他门户/光束场景相形见绌。这部电影中没有什么完全是新颖的（《最后的莫希干人》仍然感觉是一个主要的参考点），然而在这个系列中第一次，我深切地关心《阿凡达》实际故事的走向，并对卡梅隆如何落地他的个人狮鹰翼兽感到满意。

这位电影制作人拉扯了一些可能在未来导致更多电影的线索（包括从家乡传来的新闻广播，最终让我们熟悉而黯淡地一窥被脑虫侵蚀、宣传 pill 的地球），但我很难想象如果卡梅隆退位，有谁能接替他。很难想象有其他人会如此致力于实现潘多拉重力的工艺，将技术融入这种创意影响的融合，或在不断升级的预算和研发需求上迫使高管屈服。《火与灰》，以及整个《阿凡达》三部曲，是一个完整的愿景，不可复制。

本月早些时候，迪士尼向OpenAI投资了10亿美元股权，为Sora生成以其IP和角色为特色的视频打开了大门。对于那些认为自己可以从舒适的家中“改进”《阿凡达》的人，祝你好运：它的创造者从头开始构建了一切，然后登顶而出。

《阿凡达：火与灰》于12月19日在影院上映。