《贝克梦大冒险》主美李祺：衷于初心 方得始终

今天我们请到了我们贝克梦大冒险的主美-李祺，给大家带来在贝克梦大冒险制作中的一些心得感悟！有请主美大大出场！

问题1：请问《贝克梦大冒险》立项的初衷是什么？你们是如何定位这款游戏？

李祺：说起《口袋妖怪》这个大IP系列，许多人都能联想到情怀和日漫，其在主机平台上的地位也是统治性的，孵化了一系列的口碑和收入皆不错的佳作。考虑到用户的高度重叠性，想要在这个垂直市场做细分和深耕非常有挑战性，而我们《贝克梦大冒险》团队敏锐的嗅觉到了这个市场下的巨大用户群体和商机，站在“口袋系列”的肩膀上，或许才能把握行业风口所在。主打“face to face”的概念，力推AR增强现实玩法，做出一款国民级精灵对战全景高自由探索MMORPG手游。

问题2：您负责的是《贝克梦大冒险》主美工作，那么从美术创作方面阐释一下这款游戏设定是什么风格？

​

​李祺：在美术风格和UI设计上，通过自主创新的3D引擎渲染，无论是人物、精灵和关卡上，再加上口袋妖怪系列的经典BGM，多维立体的为玩家带来一场全新的视听盛宴。近年来卡通渲染风格很流行，从早期的《七龙珠OL》,到去年很火的《崩坏3rd》，所以我们一开始就很确定，一定是做成卡通效果，不光是符合趋势的流行，主要是和产品本身题材很贴近。

而卡通风格的概念很广，究竟选用哪种的卡通风格也是斟酌和酝酿很久，我们的主策也从现有的玩家人物画像中做大数据分析，从而得出结论。譬如《守望先锋》也是属于卡通风格，比较类似Pixar动画片的风格，《波斯王子》《无主之地》也是卡通风格，着重在贴图的表现上。事实上类似pixar的卡通风格已经比较合适了，如果按照这种风格做，就会和去年很火的《Pokemon GO》很接近，加上市面上竞品也已经上线，使用的也是这种风格，所以我们希望衷于初心不迷失自我，继续寻找新的风格。

因为精灵的需求量很大，我们希望把主要精力放在造型设定和模型制作上，所以就打算简化贴图所耗用的美术制作时间，直接使用纯色贴图加非常少量的纹理。而这种做法，早在很多游戏上已经验证可行，直接使用引擎中的shader来模拟光影效果，为了进一步凸显2D卡通感，使用了模型外轮廓描边效果。

问题3：《贝克梦大冒险》的画面和精灵的创作灵感来源于哪里？

李祺：因为游戏世界观架构基于异次元世界，所以场景方面都是以超现代写实风格为主，然后参考了一些科幻电影，想营造出超现实全景自由探索的MMO体验。这里有三个关键词可以诠释场景方面的出发点：

1.智能：岛上的安全区域建筑物都是超现代建筑，与生活相关的设备例如信箱，风车，公共设施都带有一定的轻科技风，满满的未来科技感，仿佛让人身临其境。

2.环境：环境设定非常贴近现实生活，例如海洋，水井。不同片区的环境氛围要做到高还原，保证代入感强烈，也就是说家园，主城等安全区域充满生活气息，野外就是原始的自然风光和气候特点。​

3.探险：某些地区营造出险峻，惊险的氛围，尤其在特殊的雨林，山洞这些鲜为人知的区域，很有神秘感，同时在一些特殊场景执行特殊的任务时，带有一定的解密元素，也就是与场景物件多进行交互。

​​

问题:4：《贝克梦大冒险》在精灵设定和技能特效方面相对传统美术风格上有哪些创新？

李祺：大量的精灵设定基本延续了《口袋妖怪》系列的风格，同时设计了更多有意思的精灵，有点类似《妖怪手表》中比较kuso的精灵设定，还有一些很酷炫的精灵，造型也将更加本土化，更倾向具有中国特色的传统神兽。

在特效部分，设定的是平面图形化效果为主，搭配偏图形元素，尽量做到清新透气，表现出强烈的自然光感，在《贝克梦大冒险》游戏中的特效，没有出现写实的爆破，燃烧的灰烬等等写实游戏中才出现的特效，而是选用亮色光斑作处理。

​​

问题5：在游戏画面上你们是怎么做到让人玩了有爱不释手的感觉？您觉得重要、优秀的设计有哪些呢？

李祺：我一直觉得无论是Q版风格还是写实风格的RPG游戏，让玩家有沉浸感和代入感，都要遵循自己做游戏的初衷，既能做到从玩家中来，也能做到回到玩家群体。无论设定为哪种风格，都要使玩家觉得可信和有趣，而这就要求我们能准确构建出符合一定逻辑的世界。

无论是场景，还是角色等等，游戏设计者不应该让玩家感觉场景是被人为布置出来的，而是要展现出非常自然的效果。构成一个游戏世界观的所有建筑，道具等等都应该逼真可信，发挥其功能。尤其是与游戏功能相关的物件，都应该有生命力和扩张力，所以需要我们尽可能细致描绘和深入细化这些设定。​​

贝克梦大冒险 类型:卡牌 平台:安卓 状态:公测

安卓版下载 苹果版暂无下载